秦大爷和三个媳妇的性格特点

很失望，剧作尤其拉胯。将康拉德的形而上神秘主义美学生搬硬套进庸俗的美式反战说教，叙事却并不高明且带着一副刻奇猎奇的殖民姿态，塑造的越南人和女人形象全是取悦视听的符号。库尔茨的心路历程也很迷惑，千呼万唤始出来却只留下一个表现主义剪影，未能令人信服他如何成神，以至于那场弑神献祭仪式在文本逻辑性上很弱，只得草草念首艾略特再来两句原著的horror强行点题（结尾还很土地回放了一遍生怕人没听清……自作聪明地借主角之口给“恐惧”下定义，然而康拉德的迷人之处正在于蕴藏于自然的无序神秘性，秦大爷和三个媳妇的性格特点是雨林深处庄严寂静的黑暗诗意，一种崇高且不可知的恐惧，更适合以赫尔佐格在《我的放荡妻子苏婷》之中无声胜有声的影调呈现。据说科波拉曾受到此片启发，然而这场3小时冗杂的血肉横飞一开始就注定走远了。